ไม (ฮารุ คุโรกิ) และโคอิจิ (อัตสึชิ ฮาชิโมโตะ) ผู้เป็นสามี เดินทางไปพักที่โรงแรมรีสอร์ตกับครอบครัว ไมซึ่งกำลังรอผลตรวจคัดกรองก่อนคลอดเริ่มมีอารมณ์อ่อนไหวขึ้นเรื่อย ๆ แต่โคอิจิกลับเอาแต่หลบเลี่ยงสถานการณ์นี้ ความตึงเครียดระหว่างสามีภรรยาที่ซ่อนอยู่ภายใต้ท่าทีอันแตกต่างกัน ในที่สุดก็ระเบิดเป็นความขัดแย้งที่ยากจะทน “The Day After Sunday” ภาพยนตร์ขนาดยาวเรื่องที่สามของผู้กำกับทาคุยะ คาโตะ ต่อจาก “Grown-ups” (2022) และ “Fly On” (2023) พิสูจน์อีกครั้งผ่านการกำกับอันรัดกุมและความงามทางภาพอันประณีตว่าเขาคือหนึ่งในผู้กำกับรุ่นใหม่ที่มีเอกลักษณ์และน่าจับตามองที่สุดในวงการภาพยนตร์ญี่ปุ่นร่วมสมัย ภาพยนตร์เผยให้เห็นความเหินห่างทางอารมณ์ที่อยู่ภายในครอบครัวสมัยใหม่ผ่านพื้นที่ปิดและบทสนทนาที่สงวนถ้อยคำชวนให้นึกถึงละครเวที โรงแรมรีสอร์ตที่มีบรรยากาศอ้างว้างไม่ได้เป็นเพียงฉากหลัง แต่ทำหน้าที่เป็นตัวเอกอีกตัวหนึ่งที่ขยายความวิตกกังวลเชิงอัตถิภาวะของคู่สามีภรรยา แม้จะหยิบยกประเด็นดั้งเดิมของภาพยนตร์ญี่ปุ่นอย่าง “ผู้หญิงที่ทนทุกข์อยู่ในความเงียบ” ผู้กำกับก็ไม่พึ่งพาทางออกง่าย ๆ แต่เจาะลึกรอยร้าวในครอบครัวและผู้หญิงที่สั่นคลอนอย่างหมิ่นเหม่อยู่ภายในนั้นด้วยสายตาเย็นชาและเฉียบคม การแสดงอันละเอียดอ่อนและลุ่มลึกของฮารุ คุโรกิ กับตอนจบปลายเปิดที่ชวนให้เย็นวาบไปถึงสันหลัง จะทิ้งประเด็นถกเถียงอันหนักแน่นและข้อโต้แย้งไว้ยาวนานแม้ภาพยนตร์จบลงแล้ว
