Armenien, über dem die Schatten des Krieges noch immer lang liegen. Ohne zu wissen, dass ihr Vater für einen Feind gehalten und erschossen wurde, bricht Claudette mit dem Soldaten Atom zu einer Autofahrt zu einem abgelegenen Kloster auf. Die Kamera verwischt die Grenzen der Wirklichkeit und beleuchtet auf poetische Weise die trägen Körper und die dem Land eingeschriebenen Narben in einem unruhigen „Nach dem Traum“. Langsame Handkameraaufnahmen und eine Schärfe, die zu verschwimmen und sich wieder zusammenzuziehen scheint, folgen dem unsteten Atem der Überlebenden und erfassen die Leere im Inneren des Menschen. Eine etwa 15 Minuten dauernde Gruppenhochzeit zu traditioneller Musik führt den vom Krieg zerstörten und ausgehöhlten Alltag und die Intimität dramatisch vor Augen und bildet den Höhepunkt des Films. Diese Reise, die wie ein Traum funktioniert, lädt das Publikum in eine Welt zwischen Schlaf und Wachen ein und schreibt das über Generationen vererbte kollektive Trauma und die dauerhafte Angst der Diaspora, die die Regisseurin als „Genozid-Gehirn“ bezeichnet, in die Träume jedes Einzelnen ein.
