Armenia, donde la sombra de la guerra aún se extiende largamente. Sin saber que su padre ha muerto, abatido al ser confundido con el enemigo, Claudette emprende un viaje en automóvil a un monasterio aislado con el soldado Atom. La cámara, que borra los límites de la realidad, ilumina poéticamente los cuerpos lánguidos y las cicatrices grabadas en la tierra en un inquietante «después del sueño». Los lentos movimientos de cámara en mano y el enfoque, que parece difuminarse y contraerse, siguen la respiración inestable de los supervivientes y captan el vacío interior del ser humano. Una boda colectiva que transcurre durante unos 15 minutos al son de música tradicional revela dramáticamente la vida cotidiana y la intimidad destruidas y erosionadas por la guerra, y marca el punto culminante de la película. Este viaje, que funciona como un sueño, invita al público a un mundo entre el sueño y la vigilia e inscribe en los sueños de cada espectador lo que la directora llamó «cerebro del genocidio»: el trauma colectivo y la ansiedad permanente de la diáspora que se heredan de generación en generación.