C’est le dernier film de Kelly Reichardt, le nom le plus important du cinéma indépendant américain actuel avec Sean S. Baker. Après avoir tenté de subvertir le western dans « La Dernière Piste » (2010), elle déconstruit cette fois les conventions du film de casse pour les réassembler. Dans une banlieue du Massachusetts des années 1970, en pleine guerre du Vietnam et en plein mouvement féministe, James Stagg, un père de famille ordinaire de la classe moyenne, vole un tableau dans un musée. Mais la réalisatrice convoque le personnage de l’« homme excentrique maladroit » du Nouvel Hollywood pour s’intéresser, plutôt qu’au crime lui-même, à la réalité qui lui succède : la fuite du voleur malhabile, l’effondrement de sa famille et de son quotidien. Elle tente ainsi de faire la satire de la masculinité conventionnelle et de la déconstruire, tout en explorant le paysage émotionnel d’un patriarche déchu. Triste autoportrait de l’Amérique qui demande « pourquoi n’a-t-on rien pu faire » plutôt que « qu’accomplit-on », ce film peut être considéré comme la réinterprétation d’un genre la plus convaincante parmi les films de Kelly Reichardt.