In einem Bus schläft ein junger Mann. Fährt er fort oder kommt er an? Wie auch immer, seine Heimat wird ihm jederzeit gern einen Platz bei sich einräumen. Tsai Ming-liang reist mit Houngheuangsy, einem der Schauspieler, mit denen er unter anderem an „Days“ (2020) gearbeitet hat, in dessen Heimat Laos. Dabei nimmt er selbst die Kamera in die Hand und hält die Landschaften von Laos fest. Beginnend mit einem Vergnügungspark, über verfallende Gebäude, religiöse Stätten und Märkte bis hin zum Alltag einer Familie und den Landschaften und dem Lärm verschiedener Orte in Laos schichtet Tsai Ming-liangs Blick Bild um Bild aufeinander, ohne eigens verbergen zu wollen, dass er ein Fremder ist. Vielleicht liegt das daran, dass „Back Home“ ein Film wie ein Geschenk an jemanden ist, der ihn lange begleitet hat. „Back Home“ ist ein Dokumentarfilm, hinterlässt aber in der ersten und der letzten Szene unaufdringlich Spuren der Fiktion. Das Ende des Films zeigt ein weißes Handtuch auf einem ordentlich gemachten Bett in einem Schlafzimmer. Diese Szene, in der Fiktion und Dokumentarfilm übereinanderzuliegen scheinen, vermittelt ein unübertreffliches Flüstern der Heimat. „Back Home“.
* Obwohl einige Dialoge in der Originalsprache enthalten sind, werden auf Wunsch des Regisseurs keine koreanischen oder englischen Untertitel angeboten.
Tsai Ming-liang ist ein in Malaysia geborener taiwanischer Filmemacher und Künstler. Zu seinen wichtigsten Filmen zählen „Goodbye, Dragon Inn“ (2003), „The Wayward Cloud“ (2005) und „Days“ (2020). Seit 2012 arbeitet er in verschiedenen Formen an der „Walker“-Reihe, darunter Lang- und Kurzfilme, Installationen und Performances. Die Reihe erkundet Zeit und körperliche Bewegung in unterschiedlichen Städten und Räumen und wurde auf internationalen Filmfestivals und in Kunstmuseen gezeigt. „Dust“ spielt im spanischen San Sebastián, ist der elfte Teil der „Walker“-Reihe und wurde für die Sektion außer Konkurrenz der Filmfestspiele von Venedig ausgewählt.
Von KI übersetzt
Von Busan International Film Festival 2025, Nr. 30
