[Erster Teil] Verfilmt wurde nicht das aus Kabuki und Film vertraute „Kanadehon Chūshingura“, in dem das Gute belohnt und das Böse bestraft wird, sondern das auf gründlicher Prüfung historischer Fakten beruhende Theaterstück von Mayama Seika. Unter Verzicht auf den Schauwert von Schwertkämpfen, dem Überfall und Ähnlichem werden die Psyche und die Konflikte der Figuren sowie die von der Macht der Samurai-Gesellschaft erfüllten Räume mit Schwere dargestellt. Die gründliche historische Recherche, für die das in Originalgröße errichtete Set des „Kiefernkorridors“ steht, mündete in einen „Historienfilm“, der sich von herkömmlichen Jidaigeki absetzt.
[Zweiter Teil] Dieser zweite Teil ist dafür bekannt, dass Mizoguchi, der erklärte: „Ich filme keine Show“, die Überfallszene als größten Höhepunkt nicht direkt zeigte, obwohl sogar das Set von Kiras Anwesen bereits fertiggestellt war. Das zurückgenommene Spiel und die strengen Bewegungsformen der Schauspieler des Zenshinza lassen die Logik der Samurai-Gesellschaft und die Konflikte der Rōnin von Akō hervortreten. Aufgrund der Filmkontrolle wurde Kōa Eiga von Shōchiku übernommen, und Shōchiku führte die Produktion des zweiten Teils fort.
Vorführmaterial bereitgestellt von: Japan Foundation
Mizoguchi wurde 1898 in Tokio geboren. Nach seinem Debüt 1923 erregte er mit „Kaminingyo Haru no Sasayaki“ (1926) Aufmerksamkeit. Nach „Osaka Elegy“ und „Die Schwestern von Gion“ (1936) gewann er bei den Internationalen Filmfestspielen von Venedig den Internationalen Preis für „Das Leben der Frau Oharu“ (1952) sowie den Silbernen Löwen für „Ugetsu - Erzählungen unter dem Regenmond“ (1953) und „Sansho Dayu - Ein Leben ohne Freiheit“ (1954), wodurch sein Name weltweit bekannt wurde. Er starb 1956 plötzlich im Alter von 58 Jahren.
Von KI übersetzt
Von Internationales Filmfestival Tokio 2026, Nr. 39
