Mai (Haru Kuroki) và chồng là Koichi (Atsushi Hashimoto) cùng gia đình đi nghỉ tại một khách sạn nghỉ dưỡng. Trong lúc chờ kết quả xét nghiệm trước sinh, Mai ngày càng căng thẳng, nhưng Koichi chỉ chăm chăm né tránh tình cảnh này. Sự căng thẳng giữa hai vợ chồng vốn ẩn giấu sau những thái độ trái ngược cuối cùng bùng nổ thành xung đột khó lòng chịu đựng. Là phim dài thứ ba của đạo diễn Takuya Kato sau “Grown-ups” (2022) và “Fly On” (2023), “The Day After Sunday” một lần nữa chứng minh anh là một trong những đạo diễn trẻ độc đáo và đáng chú ý nhất của điện ảnh Nhật Bản đương đại thông qua cách dàn dựng chặt chẽ và hình ảnh trau chuốt. Bộ phim phơi bày sự đứt gãy cảm xúc bên trong gia đình hiện đại qua những không gian khép kín và lời thoại tiết chế gợi nhớ kịch sân khấu. Khách sạn nghỉ dưỡng với bầu không khí lạnh lẽo vượt khỏi vai trò bối cảnh đơn thuần để trở thành một nhân vật chính khác, khuếch đại nỗi bất an hiện sinh của hai vợ chồng. Dù khai thác chủ đề truyền thống của điện ảnh Nhật Bản về “người phụ nữ chịu đau khổ trong im lặng”, đạo diễn không dựa vào giải pháp đơn giản mà dùng cái nhìn lạnh lùng, sắc bén để đào sâu những rạn nứt gia đình và người phụ nữ chao đảo bấp bênh trong đó. Diễn xuất tinh tế, có chiều sâu của Haru Kuroki và cái kết mở lạnh sống lưng sẽ để lại những bàn luận và tranh cãi có sức nặng rất lâu sau khi phim kết thúc.
Bài giới thiệu chương trình của Karen PARKĐược dịch bằng AI
Takuya Kato sinh tại Nhật Bản năm 1993. Anh bắt đầu viết kịch bản cho truyền hình và phát thanh ở tuổi 17, sau đó chuyển đến Ý để học đạo diễn điện ảnh. Sau khi trở về Nhật Bản, anh thành lập Đoàn kịch Takumi, nơi anh đã viết và đạo diễn khoảng hai mươi vở diễn sân khấu. Anh ra mắt với vai trò đạo diễn phim dài qua “Grown-ups” (2022), tiếp đó là “Fly On” (2023), bộ phim giúp anh nhận Giải Đạo diễn mới tưởng niệm Yoshimitsu Morita tại Liên hoan phim Yokohama. “The Day After Sunday” là phim dài thứ ba của anh.
