Mai (Haru Kuroki) und ihr Mann Koichi (Atsushi Hashimoto) reisen mit der Familie in ein Resorthotel. Während Mai auf die Ergebnisse einer pränatalen Untersuchung wartet und zunehmend gereizt wird, ist Koichi nur damit beschäftigt, die Situation zu ignorieren. Die hinter ihren unterschiedlichen Haltungen verborgenen Spannungen zwischen den Eheleuten entladen sich schließlich in einem kaum erträglichen Konflikt. „The Day After Sunday“, Takuya Katos dritter Langfilm nach „Grown-ups“ (2022) und „Fly On“ (2023), beweist mit seiner präzisen Inszenierung und ausgefeilten Bildästhetik einmal mehr, dass er zu den originellsten und bemerkenswertesten jungen Regisseuren des zeitgenössischen japanischen Kinos gehört. Durch abgeschlossene Räume und zurückhaltende Dialoge, die an ein Bühnenstück erinnern, legt der Film die emotionale Entfremdung im Inneren der modernen Familie offen. Das Resorthotel mit seiner trostlosen Atmosphäre ist mehr als eine bloße Kulisse: Es fungiert als weiterer Hauptakteur, der die existenziellen Ängste des Ehepaars verstärkt. Obwohl der Regisseur mit der „im Stillen leidenden Frau“ ein traditionelles Thema des japanischen Kinos behandelt, verlässt er sich nicht auf einfache Lösungen, sondern untersucht mit nüchternem, scharfem Blick die Risse in der Familie und die Frau, die darin gefährlich ins Wanken gerät. Haru Kurokis nuanciertes, tiefgründiges Spiel und das offene Ende, das einem einen Schauer über den Rücken jagt, werden noch lange nach dem Film gewichtige Diskussionen und Kontroversen hinterlassen.
Takuya Kato wurde 1993 in Japan geboren. Mit 17 Jahren begann er, Drehbücher für Fernsehen und Hörfunk zu schreiben, und zog anschließend nach Italien, um Filmregie zu studieren. Nach seiner Rückkehr nach Japan gründete er die Takumi Theatre Company, für die er rund zwanzig Bühnenproduktionen geschrieben und inszeniert hat. Sein Langfilm-Regiedebüt gab er mit „Grown-ups“ (2022), gefolgt von „Fly On“ (2023), für den er beim Yokohama Film Festival den Yoshimitsu Morita Memorial New Director Award erhielt. „The Day After Sunday“ ist sein dritter Langfilm.
Von KI übersetzt
Von Busan International Film Festival 2026, Nr. 31
