Với mỹ học cực kỳ đẹp đẽ bao trùm dục vọng, dối trá và quyền lực, bộ phim để hai người phụ nữ đang lâm vào cảnh khốn khó đối diện với nhau, cuối cùng tự cứu lấy mình và cùng rũ bỏ gông cùm số phận. Những người phụ nữ được máy quay của đạo diễn Park Chan-wook ghi lại vừa nguy hiểm vừa tự do. Sự rõ ràng, táo bạo và sức sống ấy đã cuốn hút tôi sâu sắc. — Diễn viên Phạm Băng Băng
Đưa “Fingersmith” của Sarah Waters về Triều Tiên những năm 1930, “Người Hầu Gái” đi qua người hầu gái của Kim Ki-young, khuê phòng của Sade và phong cách Gothic Hollywood để đến một căn phòng mà điện ảnh Hàn Quốc chưa từng đặt chân tới. Sook-hee (Kim Tae-ri), một kẻ móc túi vào làm hầu gái trong ngôi nhà ghép thêm dinh thự kiểu Anh vào nhà kiểu Nhật, vừa phải chăm sóc người thừa kế Hideko (Kim Min-hee), vừa phải đối phó với ông chủ muốn trở thành người Nhật và gã bá tước lừa đảo muốn chiếm lấy tiểu thư. Lấy những buổi đọc sách khiêu dâm mà Hideko bị huy động tham gia làm điểm xuất phát, “Người Hầu Gái” đưa những người phụ nữ sẵn lòng đoạt lấy thuật ngụy trang của những kẻ thống trị sang một sân khấu mới. Khi đi qua những cánh cửa trượt trong khuôn hình CinemaScope theo ba chương phim, ý nghĩa và màu sắc của cùng một cử chỉ, vị trí của bản gốc và bản sao, diện mạo của tình yêu và sự bóc lột đều biến đổi. Là phim melodrama queer đầu tiên của Park Chan-wook, ngay cả hành trình giải phóng vẻ đẹp bị chiếm đóng khỏi danh mục sở hữu cũng mang tính duy mỹ.
