«Con una estética extremadamente bella, envuelve el deseo, la mentira y el poder, y hace que dos mujeres en apuros se enfrenten entre sí y finalmente se salven a sí mismas y se liberen juntas de las ataduras del destino. Las mujeres que captó la cámara del director Chan-Wook Park son peligrosas y libres. Esa claridad, esa audacia y esa vitalidad me cautivaron profundamente». — La actriz Fan Bingbing
Al trasladar «Falsa identidad», de Sarah Waters, al Joseon de la década de 1930, «La doncella» pasa por «La criada» de Kim Ki-young, el tocador de Sade y el gótico de Hollywood para llegar a una habitación que el cine coreano nunca había habitado. Sook-hee (Kim Tae-ri), una carterista que entra como criada en una casa japonesa a la que se ha añadido una mansión de estilo inglés, debe cuidar a la heredera Hideko (Kim Min-hee) y lidiar con el amo, que quiere ser japonés, y con un conde estafador que pretende apoderarse de la señorita. Tomando como punto de partida las sesiones de lectura de libros obscenos en las que se hace participar a Hideko, «La doncella» lleva a un nuevo escenario a unas mujeres que se apropian de buen grado de las técnicas de camuflaje de sus dominadores. Al atravesar las puertas correderas del encuadre en CinemaScope a lo largo de tres capítulos, se transforman el significado y el color de un mismo gesto, las posiciones del original y la copia, y los rostros del amor y la explotación. En este primer melodrama queer de Chan-Wook Park, incluso el recorrido que libera la belleza ocupada del inventario de posesiones rinde culto a la belleza.
