Em 1961, às vésperas da eclosão da Guerra de Independência de Angola, um motorista de trator é subitamente preso com brutalidade pela polícia secreta e levado à prisão da capital. Sem saber do paradeiro do marido, sua esposa o procura por toda parte, carregando nas costas o bebê envolto em mantas. Do campo à cidade, da porta de casa à porta da prisão, essa jornada em busca do marido também conecta um movimento de libertação nacional prestes a irromper.
Primeiro longa-metragem de ficção de Sarah Maldoror, com roteiro escrito em parceria com seu companheiro Mário de Andrade, líder do Movimento Popular de Libertação de Angola. O título se refere a um bairro operário da capital, cujos moradores articulam uma insurreição, preparando-se para atacar a prisão e libertar os presos. Durante as filmagens, Angola ainda estava atolada na Guerra de Independência. No entanto, o filme não apresenta apelos diretos à revolução nem cenas de combate viris: tem como eixo os esforços ativos de uma mulher, entrelaçados à ajuda mútua clandestina entre vizinhos, dando forma à resistência no cotidiano. O renomado diretor Martin Scorsese elogiou enfaticamente a grande força das imagens vívidas e táteis do filme, que fluem como um longo rio rumo à distância.
Ⓞ Restaurado pelo World Cinema Project da The Film Foundation e pela Cineteca di Bologna no L’Image Retrouvée, em associação com a Éditions René Chateau e a família de Sarah Maldoror.
Sarah Maldoror (1929-2020), cineasta pioneira, conquistou um lugar nas histórias do cinema de mulheres e do cinema africano com o clássico anticolonial “Sambizanga”. O filme lhe rendeu os títulos de “Mãe do Cinema Africano” e “autora revolucionária”. No entanto, esses rótulos nunca são inteiramente suficientes. Com mais de quarenta filmes em seu nome, sua obra acompanha de perto os grandes movimentos intelectuais e políticos do século XX — negritude, pan-africanismo, feminismo e comunismo —, documentando incansavelmente a luta do povo pela libertação.
Nascida na França, filha de pai guadalupense e mãe francesa, ela começou sua carreira no teatro, cofundando uma companhia teatral, Les Griots — a primeira trupe teatral na França composta inteiramente por atores negros na década de 1950 —, antes de estudar cinema em Moscou. Mais tarde, ela se juntou às lutas anticoloniais da África e se tornou uma figura central do cinema pan-africano. Apesar de estar profundamente comprometida com os movimentos de libertação na África ao lado de seu companheiro, o poeta e fundador do Movimento Popular de Libertação de Angola, Mário Pinto de Andrade, sua obra evitava a propaganda e o espetáculo heroico, situando a revolução no trabalho, no canto, na solidariedade entre vizinhos, na participação das mulheres, na continuidade cultural e nas vidas cotidianas. Ao longo de sua vida, ela cruza continuamente identidades, fronteiras e formas cinematográficas, usando o cinema como ferramenta de busca da liberdade e da resistência. Enraizada na consciência negra, mas abrangendo a África, a Europa e a diáspora negra, ela forjou uma linguagem cinematográfica singular. Talvez nenhuma palavra capte melhor a obra de sua vida do que aquelas que seu mentor Aimé Césaire lhe dedicou: “Para Sarah Maldoror, que, com a câmera na mão, combate a opressão, a alienação e desafia a besteira humana.”
Traduzido por IA
De Festival Internacional de Cinema de Mulheres de Taiwan 2026, Nº 33
